Vsebina
- Svoje delo opisujete kot "kiparsko tihožitje". Kakšni so vaši vplivi?
- Kako je nastal Crème de la Crème?
- Na katero estetiko si ciljal?
- Kateri je bil najbolj zahteven vidik?
- Kateri je vaš najljubši del projekta?
- Koliko zadnjega dela dosežete pred kamero?
- Kakšen je koncept vašega dela za Bauer Ohne Feld za revijo Vorn?
- Ste se med projektom soočali s kakšnimi ovirami?
- Kakšen je koncept vašega projekta La Mort en Rose za revijo Poool?
- Ali obstajajo nove smernice, v katerih bi se radi vadili?
- Na koncu nam povejte še nekaj, česar ne vemo ...
Berlinski vizualni umetnik Bartholot - znan tudi kot Robert Bartholot - nas je prvič opozoril okoli božiča lani s Crème de la Crème, veličastnim napadom na vizualna čutila, ki ga je navdihnil Jackson Pollock.
Potem ko smo bili še bolj potopljeni v njegov nadrealistični svet fotografskih ilustracij na OFFF Barcelona 2014, smo se odločili, da je čas, da izvemo več o človeku, ki stoji za drznimi, ikoničnimi posnetki, ki pritegnejo pozornost strank, od Diesela do UNICEF-a ...
Svoje delo opisujete kot "kiparsko tihožitje". Kakšni so vaši vplivi?
Moji vplivi prihajajo iz tradicionalnih noš in karnevala ter celotne zgodovine umetnosti.
Kako je nastal Crème de la Crème?
Nekaj materiala nam je ostalo od nekdanjega projekta za švicarski UNICEF, zato je bil projekt na nek način namenjen ustvarjanju umetnosti iz ostankov. Prvotna ideja je bila namesto na platno človeka uporabiti akcijsko sliko Jackson-Pollockish.
Na katero estetiko si ciljal?
Prva slika [zgoraj] me zelo spominja na taljenje sladoleda s prelivom iz čokoladne omake. Drugi [spodaj] se zdi skorajda orgija na platnu olje z občutkom Oskarja Kokoschke.
Izdelava dela je bila precej naključna. Pravkar smo začeli polivati in brizgati prstne barve po Harmu - to je tip pod barvo. Ko ni ostalo več barve, smo začeli po vrhu posipati barvne pigmente.
Kateri je bil najbolj zahteven vidik?
Zame? Da v fotoaparatu ne bo barve in prahu ter da v tem času posnamete čim hitreje in čim več. Za Harm - da se ne bojite zadušitve.
Kateri je vaš najljubši del projekta?
Ko se je Harm popolnoma spustil in se popolnoma vkopal v barvo in pigmente. Najboljše je bilo pravzaprav takrat, ko je odprl usta in pogoltnil barvo.
Koliko zadnjega dela dosežete pred kamero?
Zame je fotografija vedno ilustracija. Ta izraz uporabljam, da nekako vključim scenografijo / oblikovalski del, ki je vedno prisoten pri mojem delu.
Fotografija je osnova. Postprodukcija se od projekta do projekta zelo razlikuje: včasih je veliko, vključno z elementi CGI ali digitalnim kolažem; včasih obstaja le minimalna barvna korekcija. Sodelujem s programoma Capture One in Adobe Photoshop.
Kakšen je koncept vašega dela za Bauer Ohne Feld za revijo Vorn?
Fantje iz revije Vorn so me prosili, da ponazorim 'kmeta brez njive' ('Bauer ohne Feld') za njihovo zadnjo številko. Zamisel je bila, da bi kmeta ustrelili v togi pozi, kot da bi bil izrezan iz podeželske krajinske slike in postavljen v hišo. Rožnata in oranžna svetloba ustvarja diskotečen ambient za povečanje kontrasta.
Ste se med projektom soočali s kakšnimi ovirami?
Najbolj zahteven del je bila vsekakor dvobarvna osvetlitev, zlasti na oblačilih.
Kakšen je koncept vašega projekta La Mort en Rose za revijo Poool?
Koncept La Mort En Rose je bil ustvariti nekaj zelo dvosmernega: lepega in gnusnega hkrati.
Mortadela, odtenek jeter, šunka in salama so se zdeli kot popolni materiali za lep in žilav model. Da bi bilo še bolj moteče, so model na nekaterih slikah zakopali v zemljo.
Ali obstajajo nove smernice, v katerih bi se radi vadili?
Trenutno eksperimentiram z videom, predvsem stop-motionom s profesionalno plesalko.
Na koncu nam povejte še nekaj, česar ne vemo ...
Večina mojega dela je posneta v moji dnevni sobi.
